СИВИЛЛА. XVII в.

Доменикино (Доменикино Цампьери)
Италия

        Сивиллы — согласно греческой и римской мифологии — женщины-пророчицы.
        Образ молодой женщины с обращенным к небу взором часто встречается в творчестве художника. В этом полотне проявились живописные возможности Доменикино: мягкая светотень объединяет розовые, серебристо-серые, зеленоватые цвета в единую колористическую гамму.

ТРИ МУЖСКИЕ ФИГУРЫ

Неизвестный художник XVII века
Италия

        Сюжет картины не раскрыт, однако можно предположить, что в ней использован евангельский эпизод, трактованный как земное повседневное событие. В обликах персонажей угадываются портретные черты. Теплый колорит с преобладанием золотистых и охристых тонов, свет, выхватывающий отдельные детали, вызывают ассоциации с произведениями раннего Рембрандта.

ПОРТРЕТ ИМПЕРАТОРА РУДОЛЬФА II ГАСБУРГА. XVII в.

Франция

        Ш. К. Дофен
Рудольф II Габсбург (1522—1612). император Священной Римской империи. Время его правления (более 30 лет) отмечено противоборством между католиками и протестантами. Он окружил себя целым рядом испанских, голландских, немецких, французских художников, по словам А. Н. Бенуа, «дававших... государю иллюзию какого-то культурного расцвета, каких-то "новых Афин"»
        Лицо императора отмечено генетическими чертами представителя рода Габсбургов. При создании образа художник пользовался, вероятно, более ранним изображением Рудольфа II, так как в то время, когда писался портрет, император был в преклонном возрасте.

ПРИЗВАНИЕ АПОСТОЛОВ

Неизвесный художник XVII века (круг Пуссена)
Франция

        В «Евангелии от Матфея» рассказывается о том, что Христос с апостолами Петром и Андреем, проходя близ моря Галилейского, увидели в лодке двух братьев-рыбаков Иакова и Иоанна Зеведеевых, рыбачивших в море вместе с отцом. Христос позвал братьев с собой, и они последовали за ним.

ИГРОКИ. XVII в.

Г. Зегерс (Сегерс)
Фландрия

        «Игроки» — типичная для Зегерса композиция с полуфигурами в натуральный рост. Пламя свечи создает резкий контраст света и тени, придавая сцене беспечного времяпровождения эмоциональное напряжение. Жанровые полотна художника на аналогичный сюжет в то время были довольно многочисленны.

СУСАННА И СТАРЦЫ. XVII в.

Ф. Франкен III
Фландрия

        Парные композиции. По библейской легенде, добродетельная Сусанна отвергла домогательства старцев, которые подстерегли ее во время купания. Так как на крик Сусанны сбежались люди, старцы объявили, будто застали ее с возлюбленным. За прелюбодеяние Сусанну приговорили к смерти, но ее спас пророк Даниил, уличив старцев во лжи.

СУСАННА И СТАРЦЫ. XVII в.

Ф. Франкен III
Фландрия

        Про картину см. выше.

У ГОРОДСКОЙ СТЕНЫ

Неизвестный художник XVII века
Голландия

        На полотне изображен типичный уголок голландского города, чья жизнь неразрывно связана с рекой. Каждая деталь внимательно фиксируется художником: шероховатые стены домов, пропитанные влажным воздухом, лодки на берегу, фигуры людей. Неяркий свет пасмурного дня объединяет высокое облачное небо, воду и землю. В канву пейзажа органично вплетаются элементы бытового жанра.

УВЕНЧАНИЕ ХРИСТА ТЕРНИЯМИ

Х. Я. Тербрюгген (Тер Брюгген) Начало 1620-х
Голландия

        Согласно евангелию, после того как Христос был взят под стражу и претерпел избиения и насмешки, его увенчали терновым венцом как царя Иудейского.
        Композиция с изображением поясных фигур традиционна для утрехтских караваджистов. Неяркий мягкий свет скользит по лицам, фигурам персонажей, угасая в складках одежд. Тербрюгген часто исполнял композиции на одну и ту же тему в двух вариантах — полуфигурном и в полный рост. Картина Иркутского музея считается парной к «Поруганию Христа» из Копенгагенского музея.